１鉴定古玉器的基本特征
器形（形制）——种类和名称，如礼玉中的玉琮，饰玉中的玦。
纹饰及特征——如云纹、谷纹、兽面纹、蟠螭纹、秋山。
玉质——玉石成分及其产地。古玉器的玉质主要有：绿松石、玛瑙、岫玉、独山玉、碧玉、软玉（含和田玉）、翡翠。
工艺——阴线刻、阳线刻、浮雕、浅浮雕、高浮雕、半圆雕、圆雕、镂雕、透雕等。
２了解玉器作伪的基本方法
在我国，玉器作伪的历史可以上溯到宋代。南宋时，已形成颇具规模的仿古玉系列，伪制古玉成了专业。明代，一些人为牟取暴利，社会上各种伪造文物大量出现。
传世古玉中，真赝混杂，是古玉辨伪中最难的一方面。墓中出土的古玉，也并不一定是与死者同时代之物。故应该了解玉器作伪的基本方法，在鉴定玉器时注意辨伪。玉器作伪，一般是用当时的玉器来仿制古玉器的沁色。
沁色：埋入地下的玉器，一定时间后，受其他物质的浸蚀，会产生一些颜色的变化，玉器行家称之为“沁色”。
玉器作伪的主要方法
（１）煨头：将玉器用火烧烤，变为灰白色，仿“鸡骨白”沁色；古玩家称“伪古灰古”。有烧制的细裂纹。
（２）羊玉：将优质玉器植入活羊腿中，数年后取出，产生血色纹理，仿传世古玉。
（３）狗玉：将玉器放入刚杀死的狗腹内，数年后取出，产生土花斑纹。
（４）梅玉：将质差的玉器，用乌梅水煮，再用提油法上色，冒充“水坑古”。
（５）风玉：玉器经浓灰水和乌梅水煮后，乘热取出，置风雪中一昼夜，产生冻裂纹，冒充古玉中的牛毛纹。
（６）叩锈：用铁屑拌玉器坯料，用热醋淬火，放入潮湿地下十数天，取出后再埋入交通要道地下数月，取出，产生橙红色桔皮纹。
（７）提油：用硵提之法使玉器上色。如硵砂提。
（８）老提油：北宋，用一种红光草汁加少许硵砂，腌于玉器纹理中，再烧烤，使玉器纹理内产生鸡血红。
（９）死玉：埋入土中的玉器，遇金，变黑滞干枯，像水银沁。
（１０）造黄土锈法：将玉器涂上胶水，埋入黄泥土中，产生黄土锈。
（１１）造血沁法：将玉器埋入猪血和黄土混合的泥中，较长时间后，产生黄土锈血沁色。
（１２）造黑斑法：水煮、火烤、抹醋等，产生黑斑。
３玉器辨伪
玉器辨伪，主要是指辨别、鉴定玉器的玉质和时代。即某件玉器是玉？非玉？是哪个朝代的？
主要依据有：
（１）据历史文献中的记载分析
若发现某种玉器早于古籍记载的年代，则可能是伪品。如周礼一书中对玉礼器的形制、用途有详细的记述；唐代典籍中所述的玉带制度，记载了一些玉器的产生时代、形制与规格。
（２）据经验判断
如据古董商、古董收藏家的经验。虽然有的可能没有理论依据，有的常不是珠宝专业术语。
（３）分析玉器的雕琢工艺和艺术风格
玉器作伪往往注重形制和颜色，而不注重工艺和艺术风格的作伪，或很难模仿。如果一件玉器的工艺特征和艺术风格与所述的时代不符，则可能是伪品。如新石器时代的玉器琢制工艺粗糙，厚度不均，孔洞有对钻的痕迹，棱角不分明；而用现代工具琢制的，则很难模仿。
（４）据考古出土玉器的特征进行对比分析
近代科学发掘的墓葬，其时代是可以判定的。可据出土玉器的特征，建立玉器发展演变的标样。
（５）据历代玉器总体风格特征来分析比较
包括玉器的种类和品种、纹饰、工艺等方面的特征。特别要注意玉器的始作期、流行期、衰微期、消失期。
（６）对出土玉器还可借助碳同位素法测年
碳同位素测年一般不超过五万年，最大限度是七万年。
（７）古玉器的一些标志特征
玉质：据研究，迄今，内地（中原地区）出现新疆和田玉玉器从商代开始；翡翠玉器出现于清朝。
纹饰：兽面纹主要见于新石器时代晚期到商周时期；神人兽面纹是新石器时代的特征，如良渚文化；谷纹起自战国中晚期，流行于战国晚期及两汉；云纹始见于商代，盛行于商周；凤鸟纹出现于西周，等等。
品种：玉制工具见于春秋及之前；葬玉始自战国，明显出现于西周及以后，玉衣仅见于汉代；礼器和仪仗器基本见于汉之前；牙璋仅见于商代；琮出现于东汉之前，长管形玉琮流行于良渚文化；玉带钩始见于战国早期，盛行于元、明代；玉带板起源于南北朝；玉带见于唐代；玉飞天出现于唐代；玉如意始于魏晋，盛于明清；山子始于明朝；文具、酒具始于唐宋。
工艺：新石器时代的玉器，内孔有对钻的痕迹，边缘粗糙、刺手，板状厚薄不均，斜刻见于西周，春秋后极少。汉八刀是汉朝的特征。
龙的造型和工艺：Ｃ形龙见于春秋及之前；头上有毛发的龙见于宋及之后，弓形和Ｗ型龙流行于春秋战国。
唐代的工艺风格是浅浮雕。
元代的雕刻风格是深凸雕和碾磨的结合。
文房清供收藏常识
所谓的“文房清供”是指在中国传统的“文房四宝”的基础上，出现的一些辅助用具。它们也是古代书案上清雅的实用陈设品。“文房清供”实际上是一种泛称，它的起源比较早。据说在秦汉时期，“文房清供”就开始出现了，唐宋得到不断的发展。明清以后，“文房清供”更加充实完善，用具种类非常丰富。作为一类实用器具，它们都是根据当时文房案头的需要而出现的。
笔筒
笔筒
笔筒一向颇得文人雅士的青睐。其前身是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔搁。明代以后，笔筒开始大量兴起，至今盛而不衰。文人雅士总喜在画案、书桌上摆放笔筒。其精巧古朴，一直也为藏家所钟爱。
笔筒虽是文玩小器，若要细心收藏，也可形成系列，蔚为壮观。值得注意的是，不同材质之间判断价值高低的标准也各不相同。除了关注笔筒本身的质地外，如木质笔筒中紫檀、黄花梨，玉质笔筒中的白玉等，最重要的就是雕工。譬如在中国嘉德的２００３年秋拍中，明著名制笔筒大家朱小松制作的“归去来辞图”笔筒的成交价为１１０万元，显然雕工会在很大程度上影响笔筒的价值。如果一只笔筒既有好的材质，又有极佳的雕工，创出高价是很自然的事。
除了上面提到的材质外，在目前的拍卖市场上，数量最大的要算瓷质笔筒，其中又尤以清康熙的青花笔筒为最多，清其他时期的笔筒以及明代的青花笔筒也经常出现在拍卖会上。
除了上面提到的两点，还有一点对于所有的笔筒都适用，那就是笔筒的器形要特别。一般来说，笔筒造型多为圆筒形，当然也有梅花、葵花、六方、四方等器口。
笔筒的装饰方法较为繁多，有刻、镂、雕、绘等，瓷笔筒则又分青花、五彩、粉彩、三彩、颜色釉等。就瓷笔筒而言，始于明代嘉靖、万历年间，但传世品极少，天启、崇祯时生产量较大，以青花为主，直口，平底，束腰。康熙时瓷笔筒到达鼎盛，品种极为丰富，釉色、造型、画意笔法、题字最为讲究。而木制笔筒以紫檀木、黄花梨木、沉香木等为贵。明代木雕笔筒大都简朴大方、花纹疏密有致；清代则纹饰繁缛，借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，雕刻精细。
笔筒的收藏最好能按不同材质有选择的进行。如竹木笔筒当以清代为重点，传世品较多，可供选择的余地较大。瓷质笔筒当以清早中期为重点，特别要注意的是清末及民国时曾烧造过许多仿康熙、雍正、乾隆时的青花、五彩、粉彩器物，需要收藏者分外留心。
笔筒是中国传统文化的集中体现，既有艺术价值又有使用价值。可以预见，随着中国艺术品拍卖市场的进一步发展，笔筒的收藏市场将更加广阔。
笔筒与雕刻名家
黄花梨笔筒
竹笔筒是清代最为常见也是最主要的笔筒。我们从早中期几位著名的文人竹刻名家吴之璠、周颢、潘西凤、邓渭所制笔筒来透视一下清代笔筒的整体情形。
吴之璠，字鲁珍，号东海道人，嘉定人，活跃于康熙年间。所制笔筒从技法上可分为两类：—是继承明代三朱雕镂法，用深刻作高浮雕，深浅多层。此类深刻高浮雕笔筒在清代早中期较为多见；二是摹仿龙门石刻的浮雕法，创制出“薄地阳文”，即去地浮雕法，金元钰竹人录云：吴之璠“所制薄地阳文，最为工绝”。由于吴之璠深明画理，故能在薄地阳文有限的高度上，表现出画面的远近、层次和透视感。吴之璠另一手法是在笔筒的局部浮雕纹样，其余部位则去地铲除，留下大片空白（妙用中国书画“留白”特色），也有在空白处刻字题诗落款的，这样就在笔筒上形成一边景物，一边文字的格局。
周颢（公元１６８５１７７３年），字晋瞻，号芷岩，又号雪樵、尧峰山人、芷道人，晚号髯痴，嘉定人，为清雍乾时期的竹刻大家。周颢既是竹人又兼画师，上海博物馆就同时收藏有周颢的竹刻与书画。周颢所制笔筒常以山水、竹石为题材，并且以阴刻为主要技法，刀法纯熟，能以一刀表现纹理的宽窄、长短、深浅，极具画意。笔筒画面的布局有两种形式：一是通景，多为山水题材；二是一边景物，一边文字布局。
潘西凤，字桐冈，号老桐，浙江新昌人，寓居扬州，刻竹于清雍乾年间，潘西凤善以各种技法雕镂笔筒，浅刻、深刻及留青皆佳，所制留青笔筒晕褪变化，如墨分五色，精妙绝伦。又如竹根笔筒（广东民间工艺馆藏），以竹根数节琢制，保留竹根的天然外形，盘根错节，虫蛀斑痕，极尽自然之妙。
邓渭，字德璜，亦作得璜，号云樵山人，嘉定人，活跃于清乾嘉时期。邓渭善镂花卉、人物，更长于刻字，浅刻行楷，书迹秀劲，工整雅致。上述四位为清代早中期最著名的刻制笔筒大师，所制笔筒既有继承明代刻法的作品，又有创新技艺。以他们为代表，清代早中期竹笔筒的风格是：技法上，深刻高浮雕、浅浮雕、薄地阳文、留青、深刻、浅刻等无所不备、无所不能；题材上，山水人物、庭园楼阁、花卉竹石、行楷文字等题材成竹于胸，并能以刀代笔，笔到意至，令后世只能望其项背，为中国笔筒发展史上之高峰。
乾隆以降至清末，竹刻制品由以笔筒为主演变为以臂搁、扇骨为多。笔筒雕刻之法也有所变化，深刻高浮雕、浅浮雕、薄地阳文、深刻等已极为少见，浅刻与留青是此时的两种主要技法。总体情况是，此时笔筒无论在技法还是题材上都趋于简化。
笔筒鉴别
老笔筒虽是古玩收藏中的“小器”，但在市场已渐成气候，仿制品也非常多，有些甚至在材质上造假。初入此道者，当谨慎从事。
１竹质笔筒鉴别
由于明清笔筒名家的作品大多价格惊人，为利益驱使的造假就接踵而来。赝品仿造刻款，尤其是名家的款识，比较常见。一般来说，真款刻写自然流畅，秀中有骨，刚而不板，无矫揉造作之感，突出作者自我风格。伪款则笔画呆滞，下刀乏力，与原作者风格不符，有的虽形似却无灵气。
竹刻的色泽也是鉴定的一方面。年代越久的制品色泽越深，呈暗红褐色、深棕色、灰褐色等，但又因经多年不断摩挲，器表“包浆”莹滑光润。然而是年代较近的制品或新器色泽较淡，呈浅黄色等。作伪者常将新器加以染色，冀求获得与旧器相同之色泽，但人为模仿浮而不沉，与自然色泽终究有所不同，经仔细辨别，不难看出。
２材质的鉴别
紫檀笔筒
由于黄花梨、紫檀等为材质的笔筒价格的一路攀升，使得一些人受经济利益的驱使，采取各种方法作伪。冒充黄花梨一般造假者多用越南花梨木冒充海南黄花梨木，或者用新料冒充老料。而冒充紫檀者通常采用旧筒新工的方法，即利用旧的素紫檀笔筒，重新加工雕刻，牟取高价。再如用其它木材仿冒，将其它木材用颜料染深，并在底部暗藏少量金属，以增加手头重量，冒充紫檀，收藏者应注意鉴别。
笔筒从明末至清一直盛而不衰，成为古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。如今，精美的老笔筒早已成为收藏市场上一道独特的风景。
